《你好，李焕英》在今年大年初一上映，一经上映看哭无数国人。

叫好的同时，也叫座。截至2月21日20时，电影《你好，李焕英》累计票房突破40亿元，成为中国影史第6部票房破40亿影片。

《你好，李焕英》是导演贾玲根据真实故事改编的电影，李焕英是贾玲已故母亲的名字。贾玲的母亲在贾玲年轻时意外去世，这给她留下了非常大的遗憾。

你们有没有遇到一部电影，没有刻意煽情的情节，只是简单质朴地陈述着故事，却让你情动于衷？

《你好，李焕英》的主体部分，会给观众一种错觉，主角贾晓玲穿越到1981年，与妈妈成为“闺蜜”，并试图改变妈妈的命运。

最后，故事反转，这可能只是一个母亲弥留之际创造出来安慰女儿的梦。这既是反转，也使得整个影片升华。当大银幕上出现李焕英的真人照片，并配上字幕：“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。”真实与虚构，生活与艺术，彻底打通，水乳交融，影片的高潮，也是观众情绪的顶点，全场泪崩。

找到情感共鸣，是创造高票房电影的大招，这一点，在《你好，李焕英》确实“走心”。在春节档七部电影的投资规模上，《你好，李焕英》有可能是成本最低的，动用电影特效最少的，但它却是情感浓度最高的。

《你好，李焕英》能后来居上，在于它找到了观众在亲情、家庭方面的最大公约数，亲密、平等、宽容的母女、母子关系，也给近年一直热门的“原生家庭”话题，提供了一个探讨的艺术视角。

比较讨巧的是，在倡导“就地过年”的这个春节，《你好，李焕英》给不能回家的异乡游子带来了精神慰藉。

作为一个穿越电影，它似乎舍弃了穿越的基本逻辑，它的全部重心都在于喜剧，并企图让喜剧去揽下悲剧的活，向观众揭示熨帖着我们本体生命的有价值的东西——母女情。

不过，整个影片的叙述层次稍显单薄、凌乱，更像是对导演贾玲早前小品的一次“回炉再造”。一个一个被分割的叙述单元，比如买电视、排球赛、帮沈光林追李焕英……在这些情节之间，似乎找不到结构上的递进关系，也鲜少看到人物内心的状态起伏。

当然，影片能“爆种”，自有它的独到之处，母女情得到了极致表达。从开头现代时空里女儿的自责负疚，到回到过去帮母亲买电视，她看到母亲的快乐，到她帮母亲改变命运时的奋不顾身，与此同时女儿陷入一种悖谬，帮母亲改变命运也就意味着自己将不会出生，女儿选择“逆转”自我成全母亲。当女儿意识到逆转命运的“悖谬”时，影片不断运用闪回镜头，再次让观众看到李焕英那一生走过的路。

《你好，李焕英》 的内核是“子欲养而亲不在，树欲静而风不止”，不过影片重回八十年代的怀旧风，完全不同于男性视角的对女性的温情关怀，还是浸润着“哀而不伤”的中国情感美学格调。

南北朝时期文学理论家刘勰在《文心雕龙》里写道：“兴废系乎时序，文变染乎世情。”

这是一个解构一切的年代，这也是“一切坚固的东西都烟消云散的时代”。无论是婚姻、亲子，甚至是男与女的关系都在改变。而《你好，李焕英》这部电影所呈现的那种往昔的亲子关系，正在这个解构时代，承受着信息代沟、消费浪潮等的多重冲击。

影片中最后的母女和解，是一种迟到的幻觉，是我们所有人都愿意贡献泪水的幻觉，因为我们既是女儿、儿子，也是父亲、母亲。

你好，李焕英，你好，妈妈！