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新的一年，“龙”重登场！

首先在这里祝大家

万事顺遂，龙年大吉！

宋 佚名《摹顾恺之洛神赋图》（局部）故宫博物院藏

说起“龙”，就不得不说咱们

博大精深的中国文化

各位可能没有亲眼见过龙

但一定听过一句话：

我们都是龙的传人！

战国 白玉龙形佩 故宫博物院藏

龙 · 诞 生

明 陶佾 墨龙图（局部）大英博物馆藏

在古代传说中

龙被描述为

神通广大、无所不能的生物

东汉许慎《说文解字》云：

“龙，鳞虫之长，能幽能明，

能细能巨，能短能长，

春分而登天，秋分而潜渊。”

战国 青玉龙 故宫博物院藏

远古时期盛行“图腾崇拜”

先民通过对超自然力量的崇拜

祈求生活顺风顺水

龙是华夏部落最具影响力的图腾

被视作刚健、力量的象征

新石器时代 青玉玦形龙 故宫博物院藏

《山海经》中的龙可以变幻各种形态

兴云作雨，预示吉凶祸福

“龙身人头”的雷神敲打肚子

便可以发出巨大的雷声

新石器时代 龙山-齐家系 玉璧

台北故宫博物院藏

关于龙的来源

没有人可以说得清楚

有学者认为它是“图腾的集合”

由想象而来的巨型瑞兽

至于它的样貌大致可总结为：

“以大蛇为基础，再加上猪的头、

鹿的角、牛的耳、羊的须、鹰的爪、

鱼的鳞拼接而成。”

（见了也会吓si系列）

清 光绪 绿地鱼龙图花式瓶 台北故宫博物院藏

最早的一条“龙”来自八千年前

辽宁阜新查海遗址

“大型龙形石堆塑”

它全长19.70米，身宽约2米

由体积相似的红褐色石块雕塑而成

这是目前发现最早的龙形象

比古籍中记载的伏羲造龙更早

辽宁阜新查海遗址 龙形石堆塑

不过，若说使中华大地上

炎黄子孙都冠上“龙的传人”

这个响彻寰宇、铿锵有力的名号

还真不得不提伏羲这号人物

唐 唐人伏羲女娲像单页 故宫博物院藏

据载，太昊伏羲氏实现统一后

为了使中华民族繁衍不息

“以龙纪官”

（将龙作为全国性政权的图腾）

从此，龙在中国人心中

至高无上的地位再也不能撼动

中华书局出版《甲骨文常用字字典》

龙 · 文 物

中国人的骨子里与龙

有着根深蒂固，血脉相连的情感

因此古代文物“含龙量”极高！

原 始 时 期

新石器时代红山文化出土

“C”形玉龙

有“中华第一龙”的美誉

它整体蜷曲，双眼突起呈菱形

鬣鬃飞扬，有“猪”首特征

红山玉龙 中国国家博物馆藏

商 周 时 期

商周青铜器铸造技术发达

龙纹作为一种纹饰形态多样

比如有：爬行龙、卷曲龙

花冠龙、双体龙、两头龙等

也会与几何纹、蔓藤纹相结合

商 饕餮夔龙纹方彝 亚洲艺术博物馆藏

较为常见的“夔龙纹”

是一种特征鲜明的卷曲龙纹：

以龙首为中心蟠卷一匝或一匝半

形成圆环或圆盘状

龙头作正视或侧视

装饰于青铜礼器或兵器之上

代表至高无上的权威与尊贵

商代戈卣为盛酒器

盖沿、口沿处与圈足饰有夔龙纹

商 戈卣 台北故宫博物院藏

商后母辛青铜觥

为一站立状四足兽

器盖饰一龙，通体以云雷纹为地

商后母辛青铜觥 中国国家博物馆藏

春秋莲鹤铜方壶

造型灵动

四面各装饰有一条应龙

兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷

圈足下还有两只卷尾兽

春秋 莲鹤铜方壶 河南博物院藏

秦 汉 时 期

秦汉时期，封建制度加深

龙与君权的关系密切

从神灵幻化的瑞兽

成为“九武至尊”的象征

龙《吕氏春秋》中将晋文公

“喻之为龙”

秦始皇有“祖龙”之称

《史记》中记载：

“高祖为人隆准而龙颜。”

历代皇帝自称为“真龙天子”

战国佚名 人物御龙帛画 湖南博物馆藏

龙被应用到帝王的器物上

如龙袍、龙椅、龙床等

汉 「桓龙」铜印 台北故宫博物院藏

形象从商周时期抽象的龙纹

演变出造型精炼的“s”形态

汉画像砖“斩蛟图”

战国玉龙佩一龙一凤

象征“阴阳”的观念

整体造型轻俏婉约、刻画细腻

战国 青玉龙形佩 台北故宫博物院藏

汉代的龙注重气势和神韵

龙体粗壮，身尾分明，似虎形

造型优美，气韵生动

汉 陶龙虎纹井栏 故宫博物院藏

西汉早期的龙凤纹玉角形杯

正面龙首为浮雕形式，身尾向下蜿蜒

扭丝纹的龙尾延伸至正面

为清晰的龙爪所倚踏

背面设计的凤鸟羽冠穿越龙尾

幻化成此时常见的花卉纹样

西汉早的龙凤纹玉角形杯 台北故宫博物院藏

东汉龙纹玉环的神龙

表情威猛，两足前倾，气势不凡

东汉 龙纹玉环 台北故宫博物院藏

唐

唐朝时期国力鼎盛

龙纹多出现于金银、玉器

瓷器等御用品上

唐 青龙砖 故宫博物院藏

双龙耳瓶或称为双龙柄壶

是唐代常见的器形之一

细长的颈口处

两条龙张口向瓶中作吸食状

形成两弧形优美之耳

唐 白瓷双龙耳瓶 台北故宫博物院藏

盛唐的龙纹彰显着时代的气质

庄重挺拔，雍容华贵

不仅能够腾云驾雾

还能翻江倒海，入主水宫

在汉朝的龙纹基础上

更添富丽典雅、生机灵动

唐 龙纹金饰片 陕西历史博物馆藏

宋

元 朱玉《龙宫水府页》（局部）故宫博物院藏

宋朝的龙是唐龙的延续

龙身修长洒脱

以矫健奔跃的形象跃然纸上

透露出灵动清秀的美感

北宋 定窑白釉印花云龙纹盘 上海博物馆藏

相较于唐龙的磅礴气势

这一时期的龙少了几分威武

却多出几分秀丽

龙的细节往往刻画得惟妙惟肖

更具有写实风格

宋 碧玉浮雕飞龙纹耳杯 故宫博物院藏

八尖瓣菱花形镜

背饰龙纹与寿山福海

双龙合抱镜钮

如双龙拱珠之势

宋 双龙纹菱花镜 台北故宫博物院藏

北宋著名书画鉴赏家

郭若虚在《图画见闻谱》中

详细记述了龙纹的画法：

（南宋画家陈容《九龙行雨图卷》形态各异的龙 大都会艺术博物馆藏）

“画龙者，折出三停：

自首至膊、膊至腰、腰至尾出；

分成九似：角似鹿、头似驼、

眼似虎、项似蛇、腹似蜃、

鳞似鲤、爪似鹰、掌似虎、

耳似牛也。穷游泳蜿蜒之妙，

得回旋升降之宜，仍要鬃鬣肘毛，

笔画壮快，直至肉中生出为佳也。”

南宋 陈容《神龙沛雨图》（局部）台北故宫博物院藏

《五龙图》中五龙齐聚一起

或只见其头不见其尾

或只露面不见身

妙笔入神，神气迥出

题跋曰：“囗遇天阴休展轴，

恐乘风雨上高旻。”

南宋 陈容《五龙图》（局部）东京国立博物馆藏

明 清 时 期

清 佚名《乾隆皇帝朝服像》故宫博物院藏

明清是皇权高度集中的时期

皇帝们穿龙袍，戴龙冠

坐龙椅，住龙庭

宫殿行宫，横梁装饰

哪哪都有龙的踪迹

清 金镶双龙戏珠镯 故宫博物院藏

明代的龙整体形象

威武生猛、魁梧有劲

有怒发冲冠之气势

上额高高突起，呈如意状

咆哮于海涛祥云之间

以示主宰权势

明成化 斗彩云龙纹天字盖罐 故宫博物院藏

明嘉靖 素三彩暗刻双龙纹坐墩 故宫博物院藏

清代的龙则更偏端庄威严

具有气宇轩昂的皇家贵气

龙头的后脑勺丰满，身躯健硕

仿佛“呼之欲出”，撼动天地

清 明黄色缎绣彩云蝠金龙纹男棉龙袍

故宫博物院藏

清 石青色彩云金龙纹妆花缎女夹褂

故宫博物院藏

清 石青色彩云金龙纹妆花纱男夹朝袍

故宫博物院藏

明 嘉靖款戗金彩漆龙纹匣 故宫博物院藏

这些龙

让人窥见皇室的奢靡华丽

以及常人难以企及的荣华富贵

清乾隆 黑漆描金云龙纹管鬃毫抓笔

故宫博物院藏

祥龙醒春，万物丰盛

愿新的2024年

在沉潜蓄力之后

扶摇直上， 抬头见喜

南宋 陈容《宋神龙沛雨图》（局部）台北故宫博物院藏

参考资料：

高王飞《《山海经》中的龙及其文化内涵》

张玉阳《从考古资料中探讨中华龙的起源问题》

李玉童 邹程威《中华龙文化的起源，演变与发展》

绣花张《了解中国龙纹演变史，看这篇就够了！》