近日，有网友航拍88米世界最大苗族女神仰阿莎雕塑，该雕塑位于贵州剑河县，共耗资8600多万元。据悉，剑河县曾为国家级贫困县，于2020年3月3日退出贫困县序列，有网友质疑该雕塑系“形象工程”，不如将资金用于扶贫。

虽然当地官方回应，建雕塑是为了促进旅游产业发展，并且没有使用国家扶贫资金，原计划建设的一些附属设施已暂停建设。但一些人认为，如果当地政府将该项目资金用于脱贫更亟须的领域，该县脱贫时间或许会更早。

事实上，最大苗族女神雕塑并不是个例，不少地方都热衷于兴建打着“最大”“最高”旗号的文化地标。比如湖北荆州的关公像就号称“世界最大关公像”。这类建筑初看或许很震撼，但细细品之却难见历史文化底蕴，有的甚至涉嫌职务犯罪，拖累地方发展。

针对这些现象，住建部在今年9月发布了《关于加强大型城市雕塑建设管理的通知》，明确要加强雕塑的管控、管理和审查。比如，严格控制建设高度超过30米或宽度超过45米的大型雕塑，严禁以传承文化、发展旅游、提升形象等名义盲目建设脱离实际、脱离群众的大型雕塑。

应该说，各地兴建文化地标确有需求。作为文化名片，文化地标可以更好地传播城市形象，并带动城市经济发展。但文化地标并非孤零零的存在，只有当它与周围的环境相融合时，才能展现出地标的魅力。

漫步上海新天地，独特的石库门建筑和欧式风情建筑，集历史与现代、时尚与人文于一体，给人以美好的文化熏陶；走进成都太古里，依托千年古刹大慈寺、纵横交织的里弄和开阔的广场，商业与艺术完美融合。这些受人欢迎的文化地标并没有“最大”“最高”的噱头，而是创造性地将建筑与当地文化相结合，显得一点不突兀、不违和。

生活是文化的土壤。有生活感的文化才让人觉得舒适。任何有活力的文化必然是源于生活，又与生活交融在一起。比如广州大剧院，以“圆润双砾”的外形设计和绝佳的声学效果，吸引了众多世界知名交响乐团和国际大师在这里登台演出，为观众献上了一场场精彩的艺术盛宴，成为广州的城市地标和文化名片。这样的文化地标完美地融入了公众生活，满足了人们日益增长的精神文化需求，使得文化地标的形象更加亲切。

说到底，一座城市的文化地标要与其城市规模、城市文化、市民需求相适应，与人文景观、自然环境浑然一体，才能给人以美的享受，才能真正成为城市实力的象征，体现一座城市的精气神。